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第九十九章 （第2页）
太陽と手をとりあって
行った海。
比来比去还是觉得中文版的译文更优美，toru在文中的引用的“我找到了……”那段其实不是出自两位先生之手，而是出自民间翻译（大概），但toru觉得这反而是最好的版本。
有妹纸来问过toru关于这些反复出现在文中的诗句到底是什么意思，这其实很难解释，因为如果要用大白话来说，那诗句就丧失了它优美的意义。诗句是朦胧的，也是尖利的，是狭隘的，也是宽阔的，我想无比重要的就是它的意境所在，只要想象一下海的模样，想象白昼与黑夜的存在，那么即使不用再多的语言去表达，也能够体会到其中一言抵过万语的精神世界。
我把兰波的诗用于两个诗社成员的身上，因为兰波代表了他们所相信的那种精神。关于热情，关于自由，关于希望，关于爱，关于毁灭，关于青春，关于苦痛，关于永恒……
5w.h.奥登
这位诗人曾经为叶芝写过悼念诗，也同样被我引用在文中：
“疯狂的爱尔兰将你刺伤成诗”
如果还有人记得佳音和柳在课堂上被点名念诗那一段，正好就是分别引用了叶芝的墓志铭和奥登的悼念诗，这也是惺惺相惜的两个人从此有所羁绊的开始。
奥登是和兰波一样是一位同性恋诗人，他所写的《葬礼蓝调》被我引用在文中，这是他写给自己同性恋人的诗，正好也被引用在怜花去世的那一章。
第一次读这首诗的时候我就几乎要哭，因为那种痛感实在太过强烈，完全可以感同身受。
“停止所有的时钟，切断电话
给狗一块浓汁的骨头，让他别叫
黯哑了钢琴，随着低沉的鼓
抬出灵怄，让哀悼者前来。
让直升机在头顶悲旋
在天空狂草着信息他已逝去，
把黑纱系在信鸽的白颈，
让交通员戴上黑色的手套。
他曾经是我的东，我的西，我的南，我的北，
我的工作天，我的休息日，
我的正午，我的夜半，我的话语，我的歌吟，
我以为爱可以不朽：我错了。
不再需要星星，把每一颗都摘掉，
把月亮包起，拆除太阳，
倾泻大海，扫除森林；
因为什么也不会，再有意味。”
怜花虽然不是任何人的恋人，但却是佳音的知己，她代表了诗社三人的信仰，代表了追逐自由的希望，这种痛感源自信仰和希望的破灭，源自对残酷世间的不解与绝望。
失去她不仅仅是失去一个好朋友，对某些人来说她是一种不可替代的精神象征，所以她的消失意味着一个精神世界的垮塌，就像诗中所说的，因为什么也不会再有意味。
这位诗人于1973年去世。他曾在战时到访过中国。
5村上春树
这位名字如雷贯耳的先生不是诗人是作家，不过他偶尔能说出一些非常经典的句子来。
我在很小的时候就读了他的书，记得读完挪威的森林以后第一感觉是“这什么鬼orz”不过继而又像着魔一样买了他其余的全部著作，一边抱着“就算看不懂我也要看”的心情硬是啃了下去。虽然全部看完之后还是有种“这到底是什么鬼”的纠结心情，但对于当时才十岁左右的我来说已经是完成了一件非常伟大的事，因为就算到了二十岁的今天来看我也依然搞不太明白这位先生的脑洞。
这位先生的所有著作中我印象最深刻的是一本叫做《斯普特尼克恋人》的书，读完之后几乎有种要窒息了活不下去了的感觉，因为他实在是太擅长于描绘那种叫做“孤独”的东西了。
很多年之后我才发现，原来轮到我自己写文的时候也会被人说“你写的什么鬼，根本看不懂”，这才惊觉原来童年时期我受这位先生的荼毒是如此之深，不知不觉我也开始以散播孤独为己任，尽是写一些让人感觉心情不好的东西。
但话说回来，就算是这样村上先生也依然被认作是通俗小说家，他的书有很多人看不懂，但依然有很多人去买，他的销量从来都是第一，也因此诺贝尔文学奖总是歧视他通俗小说家的身份。
哈哈一笑过后，我会说，尽管没有任何资格抱这位先生的大腿，但他的作品里的确有我能产生共鸣的东西。这位先生酷爱爵士乐，因为他太喜欢爵士乐，甚至让另一位小说家以他喜欢的爵士乐歌名为题写了一部小说。
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